На картата на стария свят има удивителни сгради, които са изключително сложни по своята структура. Египтяните и маите са имали своите храмове. Индусите са строили сложни храмове в цяла Азия. Гърците са създали Партенона, вавилонците - храма на Юпитер и митично окачените градини. Римляните оставят след себе си строителството на пътища, храмове, виадукти и Колизеума. Римските скулптори овладяват работата с длета и мрамор или алабастър и им вдъхват физическа красота.

С изключение на артефакти като механизма Антикитера, астрономически компютър, открит от рибарите на морското дъно край остров Антикитера през 1901 г., развитието на технологиите в древния свят ни изглежда ясно и разбираемо.

Връщайки се още по-назад във времето, стигаме до въпроса как египетската цивилизация може да просперира в продължение на 3000 години, без да подобрява инструментите, използвани за разбиване и оформяне на камъка. От 1984 г., когато списание Analog публикува моята статия Advanced Engineering в Древен Египет, има противоречие между темата. В статията предположих, че древните египтяни са използвали по-напреднали технологии, отколкото се е смятало първоначално и са използвали съвременни инструменти и методи за рязане на гранит, диорит и други трудни за обработка материали. Не ми се струва вероятно архитектите и занаятчиите да използват каменни инструменти и медни длета в продължение на три хилядолетия.

Най-интересните и убедителни доказателства, които противоречат на теориите за това колко трудно е било да се работи с камък в древни времена, са невероятните гранитни и базалтови кутии в скалния тунел Serapea в Saqqara. В тези мистериозни тунели, издълбани от варовиковите подпочви, има над 20 огромни гранитни кутии. Тези 70-тонни кутии с 20-тонна възраст са добивани в Асуан, на повече от 500 мили, и са настанени в сводести крипти, вградени в стените на лабиринта от подземни проходи. Всички кутии бяха завършени отвътре и отдолу на капака, но не всички бяха завършени отвън. Изглежда работата в Серапео внезапно е била прекъсната, тъй като е имало кутии на няколко етапа на завършване - кутии с капаци, кутии, върху които все още не са били поставени капаци, както и грубо обработена кутия и капак на входа. Подът на всяка крипта беше на няколко метра по-нисък от пода на тунела. Монтиран е железен парапет, за да се предотврати падането на посетителите.

В 1995 I изследва вътрешните и външните повърхности на двете кутии в Серапеум от 6 инч линийка с точност 0,0002 инча.

В една от криптите има гранитна кутия със счупен ъгъл и тази кутия е достъпна по стълби надолу по долния етаж. Външната страна на кутията изглежда недовършена, но проблясък с висок гланц от вътрешната страна ме принуди да вляза. Прекарах ръката си по гранитната повърхност и това ми напомни за това как съм ходил хиляда пъти по ръката си по същата повърхност, когато съм работил като машинист, а по-късно като преса и производител на инструменти. Усещането за камъка беше абсолютно същото, въпреки че не бях сигурен в точната му мекота. За да проверя впечатлението, поставих линийка на повърхността и установих, че повърхността е абсолютно равна. Между владетеля и камъка нямаше светлина. Би блеснало, ако повърхността е вдлъбната. Ако повърхността беше изпъкнала, владетелят щеше да се люлее напред-назад. Меко казано бях изумен. Не очаквах такава точност, защото със сигурност нямаше да е необходимо за саркофага на бик, друго животно или човек.

Плъзнах владетеля по повърхността - хоризонтално и вертикално. Беше без отклонение, наистина прав. Това беше подобно на прецизните шлифовани плоскости, използвани в производството, за да се провери точността на частите, инструментите, измервателните уреди и безброй други продукти, които изискват изключително прецизни повърхности и размери. Запознатите с такива продукти и връзката между габаритите и плочите знаят, че габаритът може да показва, че камъкът е плосък в рамките на толеранса на габарита - в този случай 0,0002 инча (0,00508 мм). Ако габаритът се движи 6 инча по повърхността на камъка и се установят същите условия, не може да се твърди със сигурност, че камъкът е в рамките на същия толеранс над 12 инча. Камъкът трябва да се изследва по друг начин.

Въпреки това, изследване на повърхността на гранит с помощта на линийка мен с достатъчно информация, за да се гарантира, че стигнах до заключението, че оградата е необходимо по-дълго и по-сложни устройства за регулиране, за да се определи точността на вътрешните повърхности на кутията. Също като ohúrilo че всеки ъгъл на кутията имаше леко заоблена област, която продължава от горния прозорец към дъното, когато те са в конфликт със заоблен ъгъл на полето на пода.

Артефактите, които измерих в Египет, са направени много прецизно с помощта на забележителни производствени методи. Те са невероятно точни, но произходът или намерението на техния произход винаги ще бъдат обект на спекулации. Следващата поредица от снимки идва от Serape на 27 август 2001 г. Тези, които съм вътре в една от тези огромни кутии, показват как изследвам перпендикулярността между възрастта от 27 тона и вътрешната повърхност, върху която е поставен. Линийката, която използвах, имаше точност от 0,00005 инча.

Открих, че долната част на капака и вътрешната стена на кутията имат квадратна форма, а също и че стените не са перпендикулярни само на едната страна на кутията, а на двете. Това увеличава нивото на трудност при извършването на такова изпълнение.

Нека го вземем от гледна точка на геометрията. За да бъде капакът перпендикулярен на двете вътрешни стени, вътрешните стени трябва да са успоредни една на друга по вертикалната ос. Освен това горната част на кутията трябва да образува равнина, която е перпендикулярна на страните. Това прави разработването на интериора много по-трудно. Производителите на тези кутии в Serape създадоха не само повърхности вътре в тях, които бяха прави вертикално и хоризонтално, но и успоредни една на друга и перпендикулярни на върха със страни от 5 и 10 фута. Но без такъв паралелизъм и квадратност на горната повърхност, квадратността от двете страни не би съществувала.

Правилните области от вътрешната страна на кутиите показват висока степен на прецизност, сравнима с тази на съвременните производствени съоръжения.

Намирането на такава точност във всяка епоха от човешката история ни води до заключението, че по това време трябва да е имало сложна система за точно измерване. Това е област от голям интерес за техници като мен, които намират подобен език тук, в Египет. Това е езикът на науката, технологиите и производството. Нашите предци в тази древна страна поставят предизвикателство пред бъдещите поколения учени, инженери, архитекти и онези, които оформят материали по тяхно указание. Предизвикателството е да признаят това, което са създали, и да предоставят разумни, основани на доказателства отговори, които да дадат на древните строители признание за постигнатото.

Древните египтяни, които са строили пирамиди и храмове и са създавали монументални каменни скулптури, са мислили като архитекти, инженери и занаятчии. Дали древните археолози бяха отговорни за наследството, което ни оставиха? Съвременните интерпретации на удивителните изпълнения на древните египтяни са без значение при предоставянето на нова информация за тази древна култура? Дали мислите и заключенията на западни писатели и пътешественици, застанали пред Голямата пирамида преди сто години (или 4500 години след построяването й), са по-неразривно свързани с древния египетски ум, отколкото тези на дошлите векове по-късно? Какво може да се определи като модерна перспектива? По негово време Херодот със сигурност ще се счита за модерен. Петри, Мариет, Шамполион и Хауърд Картър също мислеха за модерни, но в същото време мисленето им беше повлияно от предразсъдъците и стереотипите от онова време.

Що се отнася до пълното познаване на технологичните умения на древните египтяни, не можем да направим окончателно заключение. Това, което ни остава, е само скелет на това, което е съществувало по времето на древен Египет. Този скелет е запазен под формата на прецизно обработен камък. Убеден съм, че роклята, в която поставяме скелета, е просто обикновени парцали в сравнение с това, което трябва да се носи. В миналото предполагах, че древните египтяни биха могли да използват по-усъвършенствани технологии за изграждане на пирамидите. В същото време изразих съмнения относно методите на изграждане, предпочитани от египетските учени. Тези методи са примитивни и включват каменни и дървени пръчки, медни длета, свредла и триони, както и каменни чукове за обработка на магмени скали.

Когато погледнем невероятната точност на кутиите със серапи, трябва да си припомним работата на сър Уилям Флиндърс Петри, който измерва пирамидата в Гиза. Меранами открива, че плочките са нарязани на точността на палеца 0,010 и тази част от низходящия коридор е с 0,020 инчова точност по дължината на 150 пистите.

За да разберем как древните египтяни са създали своите произведения, трябва да разчитаме на изследванията на учени и инженери. Те извършват измервания с помощта на съвременни инструменти, анализират целия обхват на работа и го сравняват със собствените ни възможности. Египетските учени обаче не могат да обяснят как древните египтяни са създавали своите паметници. Например издърпването на 25-тонен блок от гранит върху дървени ролки с голяма трудност беше възможно, но не обяснява как биха могли да преместят 500-тонен обелиск или монолитни статуи с тегло 1000 тона. Издълбаването на няколко кубически сантиметра гранит с долерит не обяснява как хиляди тонове изключително прецизен гранит са могли да бъдат извлечени от недрата и поставени под формата на монументални произведения на изкуството в храмовете на Горния Египет. Ако искаме да узнаем истинските способности на древните египтяни, трябва да знаем и да оценим пълния обхват на тяхната работа.

Кутиите в Серапе са предизвикателство за тези, които се опитват да обяснят уменията на древните египтяни, те не са сложни повърхности като статуите на Рамзес II, които украсяват северните и южните храмове. Може би се чудите защо насочих вниманието си към статуите. Защото монолитните статуи на Рамзес са предизвикателство за всеки, който би се опитал да обясни как са направени.

Какво общо има лицето на Рамзес с модерен прецизно изработен обект като кола? Те са гладки контури с ясни черти и перфектна симетрия. Едната страна на лицето на Рамзес е идеално огледално изображение на другата страна и означава, че е направена с точни измервания. Така те издълбаха статуята в сложни детайли. Челюстта, очите, носът и устата са симетрични и са създадени с помощта на геометрична система, която включва питагорейски триъгълник, както и златен правоъгълник и златен триъгълник. Древната свещена геометрия е кодирана в гранит.

Докато правех изследвания за книгата си „Електрическата централа в Гиза“, за първи път се срещнах с Рамзес Велики. Беше в музей в Мемфис през 1986 г. и се интересувах главно от строителство и пирамиди, така че не ме интересуваха статуи или посещение на храмове на юг. Поглеждайки надолу по цялата дължина на 300-тонната статуя на Рамзес, забелязах, че носът има симетрична форма и ноздрите са еднакви. Значението на този факт стана по-важно, когато посетих храмовете през 2004 г. и бях очарован от триизмерното съвършенство на статуите на Рамзес в Луксор. Направих цифрови снимки, за да мога да изследвам някои от характеристиките на скулптурите на компютъра си. Изображенията разкриха много по-високо ниво на технология, отколкото споменах по-горе.

Когато снимате Рамзес, беше важно камерата да бъде ориентирана по централната ос на главата. За да мога да сравня едната страна на лицето с другата, направих изображението обърнато хоризонтално и 50% прозрачно. След това поставих обърнатото изображение върху оригиналното изображение, за да сравня двете страни. Резултатите бяха забележителни. Открих елегантността и прецизността, които са често срещани в Lexus при условията на производствената технология, която съществува днес. Техниките, които древните египтяни са използвали - както са ни учили в училище - няма да донесат точността на модела Ford T, да не говорим за Lexus или Porsche.

Знаем, че древните египтяни са използвали мрежа в своите проекти и че такъв метод или техника са интуитивни. Няма нужда от квантов скок от въображението на занаятчията към съвременния начин на строителство. Всъщност тази техника се използва днес не само в дизайна, но и в организационни процедури и концепции. Графиките и таблиците се използват за предаване на информация и организиране на работата.

Имайки предвид това, направих снимка на Рамзес и поставих решетка върху нея. Разбира се, първата ми задача беше да определя размера и броя на клетките, използвани в мрежата. Предположих, че чертите на лицето ще ме доведат до отговор и проучих кои качества биха били най-подходящи. След дълги размишления използвах решетка според размера на устата си. Струваше ми се, че устата има какво да ни каже поради неестествено обърнатата си форма, затова поставих решетка с размери на клетките, които бяха същата височина и половината от ширината на устата. Тогава беше лесно да се създават кръгове въз основа на геометрията на чертите на лицето. Не очаквах обаче да съвпадат с линиите на толкова много места. Всъщност бях възмутен от това откритие. Съзнанието ми блесна: „Добре, сега вече не е случайно и отражение ли е на истината?“

Благодарение на решетката установих, че устата на Рамзес имат същите пропорции като класически правоъгълен триъгълник със съотношение 3: 4: 5. Хипотезата, че древните египтяни са знаели за триъгълника на Питагор преди Питагор и дори са могли да научат Питагор на техните идеи, вече е обсъждана сред учените. Лицето на Рамзес е издълбано на основата на триъгълника на Питагор, независимо дали това е било намерението на древните египтяни или не. Както виждаме на фигура 5, питагорейската решетка ни позволява да анализираме лицето както никога преди.

Геометрията и точността на статуите на Рамзес, както и откриването на следи от инструменти върху някои от статуите са описани по-подробно в книгата „Изгубени технологии на Древен Египет“. Малки, на пръв поглед незначителни грешки, причинени от стари инструменти, разкриват информация, от която можем да извлечем метода на производство.

Друг забележителен пример за обработка на гранит се намира на хълм на 5 мили от Гиза. Наскоро Абу Раваш беше открит като „изгубената пирамида“ от Захи Хавас, генерален секретар на Върховния съвет на паметниците в Египет. Нямах големи очаквания, когато за първи път посетих това място през февруари 2006 г. Е, това, което открих, беше парче гранит, толкова забележително, че се върнах на този сайт още 3 пъти, за да покажа на свидетели уникалните му свойства. По различни поводи съм бил придружаван от Дейвид Чайлдрес, Джъд Пек, Едуард Малковски, д-р. Арлан Андрюс и д-р. Рандал Аштън. Едуард Малковски веднага нарече камъка новата розова-червена плака Розетка. Механичният инженер Арлан Андрюс стигна до същото заключение независимо.

По-внимателен поглед върху повърхността на блока на фигура 6-F показва ленти, които са на разстояние приблизително 0,030 инча (0,762 милиметра) и 0,06 инча (1,52 мм). Това е обща характеристика на много артефакти, открити в Египет, включително някои дупки и ядра от тези дупки. Закръгляването, където завършва режещата повърхност, е загадка, когато разглеждаме различните начини, по които е могъл да бъде създаден блок. Едно от предложените обяснения беше, че камъкът е обработен с мозайката, която е извита, като по този начин се създават извивки на каменната повърхност. Ако е възможно, може да се обясни едно закръгляване на блока. Но независимо дали гледате блока отгоре или отстрани, винаги ще видите кривина. Вземайки предвид всичко това, трябва напълно да премахнем правия трион. Друга възможност, която ми беше предложена, беше, че камъкът беше изрязан с каменна топка, идваща от въртящата се точка. Но е очевидно, че камъкът е обработен с много по-голяма прецизност.

Опитах се да си представя процес, при който цялото парче ще бъде изрязано в една стъпка, но не можах да измисля метод, който да не изисква инструмента повече от възможностите му. С други думи, да предположим, че по-голям блок е бил отрязан с трион под ъгъл по каналите. В зависимост от дебелината на целия блок, тънкият блок би бил отделен от по-дебелия. Но поставянето на камъка върху триона под определен ъгъл би довело до увеличаване на площта на рязане. За да се намери отговорът на този пъзел, беше необходимо да се изчисли радиусът на триона. Камъкът беше изрязан с циркуляр с диаметър повече от 37 фута. Това изглежда почти невероятно, но доказателствата са издълбани в камък за всеки, който иска да го измери и е показано на фигури 7 и 8.

Кутиите в Серапе, статуята на Рамзес и камъкът в Абу Раваш са три примера за много от тях, които са разгледани подробно и са споменати в книгата „Изгубени технологии на Древен Египет“. Други уникални артефакти като колонната зала в храма на Дендер, обработените камъни в Гиза, недовършеният обелиск, известното ядро ​​на Петри, уникалният артефакт, който е повод за спорове, откакто го е открил Петри, и Бялата корона на Горния Египет са забележителен пример за древна египетска геометрия. Елипсоидите и елипсите са били неразделна част от знанията на древните египтяни. Доказателствата са издълбани в твърд гранит и говорят за удивителните способности на древните народи.

Част от каменен блок, изработен на повече от 3000 BCE

 Качва се ...